彩绘猪形盒·战国·
该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。体现了战国时期中国家具的艺术成就。
漆衣箱·战国·
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美。
[ 本帖最后由 一路上有你 于 2008-4-3 09:05 编辑 ]
历代中国古典家具图集
一路上有你 发表于: 2008-4-03 09:03 来源: 翰龙雅集收藏网
古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。该架鼓做工精美， 体现了战国时期中国家具的艺术成就。
[ 本帖最后由 一路上有你 于 2008-4-3 09:05 编辑 ]
[ 本帖最后由 一路上有你 于 2008-4-3 09:05 编辑 ]
最新回复
出土于河南信阳。案两端各有四条腿，以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋藏二千年，但仍可辨其线条。
饕餮蝉纹俎 ·商· ·周·
此俎为青铜制成，俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这种板足俎的造型中看到后世桌案类家具造型的身影。
金银彩绘漆案·战国·
河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
大木床·战国·
河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。通体饰有髹漆彩绘。
凭几·战国·
湖南长沙楚墓出土。此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。
黑漆俎 ·战国·（图）
湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。
错金银青铜龙凤案 ·战国·河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。
河南安阳出土的石俎·商·
这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。
《三礼图》中的周俎 ·周·
俎是古代的一种礼器，为祭祀
时切割或陈列牲畜之用具。图中的俎为四条腿，前后腿下端加一横木，使俎腿不直接着地，由横木承接，这是后世家具“托泥”的始祖。
彩绘鸳鸯盒·战国·
整个造型为一只立雕的鸳鸯，头部可以转动，身体镂空，背部有一长方形口。它巧妙地将实用与美观融为一体，使之成为一件具有隽永艺术魅力的精品。
黑漆朱绘三角纹木俎·战国·（图）
造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的俎的造型来看，已经具备有桌案的雏形了。
漆案·战国·（图）
此漆案案面光洁，中心部分无饰，四周饰以水涡纹。案有四腿，腿下横木承担。
漆几·战国·（图）
这是从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。
漆俎 ·战国·（图）
湖北随县曾乙侯墓出土，前后腿下面有横木承托。整体髹黑漆，没有饰纹，有商国遗风。
漆案 ·战国·（图）湖北随县曾乙侯墓出土。案面较宽，下有六条腿，脚下有横木承托；漆面装饰华丽而庄重，时代特色浓厚。
敦煌285窟西魏壁画。据目前所有的形象资料来看，这是中国家具史上的第一把扶手椅。菩萨呈垂足而坐状，从此时起，垂足坐姿产生。
围屏·东晋
这是东晋画家顾恺之的《列女仁智图》（宋摹本）局部。此榻为无足落地式，三面围屏上绘有山水图，很是讲究。
床榻·东晋
东晋著名画家顾恺之的《女史箴图》中的床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。上为幔帐、下为箱体，四周封闭，比前代的床榻有了很大发展。
案和胡床·东魏
见于河南东魏石刻。此案案面狭长，曲足，足下有横木承托。造型秀气，比例协调。
榻、几·东汉
这是洛阳东汉时期的墓室壁画。席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮。汉时的一切活动，如读书、待客、宴饮、议事等等，都在床、榻上进行，使用广、形制多。
南阳画像石（局部）·汉
汉代国势强盛，人民生活比较富足，反映在家具上，品种日渐丰富，艺术风格也独具特色，令人一目了然。
漆兵器架纹饰·汉
在木制家具上髹漆，是春秋以后出现的新工艺，到西汉时非常流行，成为汉代家具的主要特征。图案以云气纹、几何纹为多，线条流畅、变化多端。
云气纹漆案纹饰·汉这种黑底朱绘云气纹是当时最典型的装饰图案之一。该食案案面有拦水线（高出案面的沿），为防止杯碗倒斜，流汁溢出。
木几·汉
汉代的几比较少见。此几为甘肃武威汉墓出土，平面长而窄，推想此几可放器物物品亦可品靠凭靠，这种几也可称为案。
托角牙子方榻·汉辽阳棒台子汉墓壁画，画中的独坐榻四腿均有托角牙子装饰。托角牙子既起到装饰作用，也是榻腿的加固件。这是最早出现的结构装饰。
漆案·汉汉代的食案如同后世的盘子,有很矮的案足。“举案齐眉”的故事中所说“案”，就是这种矮足案。图中的案出土于湖南长沙马王堆汉幕，长方形，矮足高20mm。
隐囊·北魏（图）龙门石窟宾阳洞维摩洁浮雕像。隐囊是放在床上，供人后靠垫背之物。
莲花墩·北魏（图）早期的凳子，后世坐墩大都由此演变。装饰上的特点反映出魏晋时期佛教流行。此类高型坐具只在少数贵族和僧侣中使用，尚未普及。
胡床·北齐（图）这是北齐《校书图》中描绘的胡床。胡床由西域少数民族传于汉地，东汉始传入，见于文献记载，但没有形象资料。胡床由八根木棍组成，坐面由棕绳联接，后世称为马扎。这是最早见到的马扎形象。
琴几·汉
此几为明代刻本中的插图，为我们研究汉代的几类家具形式提供了一个参考形象。
带屏风的榻和案·汉
辽宁辽阳汉墓壁画。屏和榻的结合形成了一个家具新品种汉代屏风榻有单扇、有双扇，榻上设帐，帐沿有坠饰，富丽而典雅。
画像砖《杂技乐舞》·汉
这种汉代画像砖用影相式造型营造出生动的生活场景，非常清晰地描绘出榻、案、架等家具形象。
漆案内底纹饰·汉
此盘出土时盘内还放有其他漆杯之类的器物，小盘内还盛放着食物，旁置竹箸。这种漆器及摆设方式是当时贵族宴饮时的情形。
画像砖之《宴饮图》·汉（图）
汉代盛兴厚葬，墓室中大量使用精美画像砖、画像石，以反映墓主人生前的生活场景。这无意间给后人留下了丰富的形象资料，使我们得以了解当时的家具使用情况。
漆屏风·汉（图）
此屏风为长方形，下有足座，双面均有装饰。图为其中的一面装饰，黑漆底，用红、绿、灰三色彩绘出云龙纹。
独坐榻·汉（图）
这是河北望都县汉墓壁画中描绘的独坐榻，方榻四周增加了低矮的榻足。这种方榻素面无饰。
山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。
屏风、靠背椅、条几·五代
山东嘉祥英山隋墓壁画中有一个大型坐榻，腿下有托泥，箱形榻体周边为壶门形装饰。
长桌和长凳·五代
此为敦煌473窟壁画，亦有认为它是唐代壁画的。这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时某种公共场所的家具。
宫凳·唐朝（图）
这种出现在唐画《挥扇仕女图》中的宫凳在其它绘画作品中也经常出现，说明在上层社会中比较流行。这种凳也被称为“腰圆凳”、“月牙凳”。
圈椅·唐朝（图）
这种圈椅也是唐代的新兴家具，极其罕见。见于唐画《挥扇仕女图》，椅腿雕花，与身着华贵服装的贵族妇女协调一致。
屏风·唐朝（图）
敦煌217窟唐代壁画。唐代屏风以立地屏风为多，木制骨架上以纸或锦裱糊。士大夫比较喜欢素面。而在屏风上绘以山水花草也是一种风格。
[NextPage]
燕尾翘头案·唐朝
这类案为书案，体型较矮，坐在地上或床上书写，“伏案疾书”就指这种案。
幔帐围屏床、围屏榻、条案·五代
《康熙载夜宴图》的局部。图中的桌子都有牙头装饰，这是五代流行式样。幔帐围屏床三面封闭，形成一个较私密的空间。
方桌·唐朝
敦煌85窟唐代壁画，画中一屠夫正在桌上切肉。这种桌子四腿较粗，造型简单，是最普遍使用的粗用桌子。
围屏榻、条几、靠背椅、鼓架·五代（图）
《康韩熙载夜宴图》的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质朴的风格的前奏。
坐椅·五代（图）
可视作早期“四出头扶手椅”的典型，搭脑为直线形，前后枨落地。见于南唐画家王其翰的《勘书图》。
床、案、榻、棋桌、屏风·五代
五代画家周文矩《重屏会棋图》中所表现的五代时期家具。有趣的是画中的屏风上绘着的是另一幅《重屏会棋图》。
[NextPage]
隐囊和琴几·唐朝（图）
见于唐代孙位的《高逸图》，图中出现的隐囊和琴几是当时常见的家具。大部分人仍有席地而坐的习惯。
带幔帐床·初唐（图）
箱形床架，前沿镂有壶门形装饰，帐幔富丽华贵，坠以彩穗装饰，精致的编制坐垫，既美观又舒适。而在屏风上绘以山水花草也是一种风格。
壶门案、腰圆凳·唐朝
唐代大画家周昉的《宫乐图》，图中表现出盛唐贵族妇女宴乐景象。食案体大浑厚，装饰华丽；腰圆凳也称月牙凳，符合人体功能。
长条桌和长条凳·唐朝
唐代家具在造型上别具一格，这种大型桌、凳在唐代壁画中多有表现。盛唐时期社会繁荣，餐饮娱乐业盛兴，配套家具需求量很大。
腰鼓形圆墩·唐朝（图）
三彩坐俑出土于西安王家坟。这种坐墩与南北朝时北魏菩萨像坐墩极为相似。沈从文先生认为这种圆墩是由战国以来妇女为熏香取暖专用的坐具发展而来。
广义的明式家具，着重一个“式”字，不管制作于明代或明以后何时，也不论贵重材质和一般材质，只要具有明代家具风格，皆称之“明式家具”。狭义则指明代至清代前期材美工良，造型优美的家具。我们要介绍的是后者。
明代社会稳定，农业和手工业发达，工匠获得更多的自由，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，尤以江南与南海地区最为显著。明清时期，此两地成为家具的重要产地，其实是和这些地区商品经济发达是有直接联系的。 明范濂《云间据目抄》中有这样一条：“细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见，民间止用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之。隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之类。纨绔豪奢，又以椐木不足贵，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木，乌木、相思木与黄杨木，及其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也。尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板装铺，庭蓄瓮鱼杂卉，内则细桌拂尘，号称书房，竟不知皂快所读何书也。”由此可窥得明代后期苏、松地区家具与民风之一斑。
明代家具按其功能，可以分为五大类：
一、 几案类：包括桌案与几，是五大类中品种最多的一类。大概可分为：1、炕桌、炕几、炕案 2、香几 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、条桌案（条几、条桌、条案） 6、宽桌案（书桌、画案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案）
二、 床榻类：只有床身，上面没有任何装置的卧具称之为“榻”，有时亦称为“床”或“小床”；床上后背及左、右三面安围子的叫“罗汉床”；床上有立柱，柱间安围子，柱子承顶子的叫“架子床”。
三、 椅凳类：椅凳类包括了不同种类的各式坐具。如：1、杌凳（无束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 3、交杌，俗称马扎，可以折叠，便于携带。4、长凳（条凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、宝座（只有宫廷、寺院才有，而非一般家庭用具）
四、 框架类：此类家具，或以陈设器为主，或以储藏器为主，或一器兼用。可分为：1、架格。即以立木为足，取横板将空间分隔成多层的家具，有书架、物架、多宝格等。2、亮格框，即架框结合在一起的，常见形式是架格在上，框子在下，齐人高或稍高。3、圆角框。4、方角框。
五、 屏联类。
关于明代家具风格，著名家具研究专家王世襄先生在《明式家具的‘品’与‘病’》一文中，仿司空图《诗品》、黄钺《画品》及沈约“八病”说，将明代家具列成“十六品”和“八病”，现简述如下：
十六品：1、简练 2、淳朴 3、厚拙 4、凝重 5、雄伟 6、圆浑 7、沉穆 8、秾华 9、文绮 10、妍秀 11、劲挺 12、柔婉 13、空灵 14、玲珑 15、典雅 16、清新
八病：1、繁琐 2、赘复 3、臃肿 4、滞郁 5、纤巧 6、悖谬 7、失位 8、俚俗
明式家具铜饰件-拉手
明代家具上的金属件一般使用白铜或黄铜，后期有使用红铜镀金的，更显华丽夺目。
紫檀大圆角柜 ·明朝末·
成对之一。为专门存放书画卷轴之用，内部设花梨木隔屉，分四层。此柜体大费料，精致完美，在紫檀器中凤毛麟角。
黄花梨立足折叠式矮面盆架 ·明朝·
高662mm，横拐子中间加轴，使上下两枨为可折并式，便于收存、携带，传统舞台上使用的鼓架也是这种结构。六根圆柱腿足顶端雕刻有仰俯莲瓣，起到画龙点睛的作用。
黄花梨提盒 ·明朝·
盒长360mm，连同盒盖内外四层，立柱与盒盖的平行位置打眼贯穿，用铜条穿联，以把几层盒盖固定在两立柱之间。此件小盒实为一件精致的艺术品。
黄花梨龙纹联二橱 ·明朝·
闷户柜或称“联二”、“联三”橱，是桌案类和柜橱类家具相结合的产物，美观实用，沿用至今。这种家具在官僚大户或乡镇居民家中都有使用，只是选材做工上有粗精之分。
铁力木闷户柜 ·明朝·
这是一件典型的明代民间家具，造型质朴、大方、光素，柜面大边用透榫，抽屉面用明榫。侧面用宽厚大料做立墙，略显笨拙但坚固耐用。
黄花梨小座屏风 ·明·（图）
高705mm，为案头阵设品，但不论结构上还是雕饰上都摹仿大型屏风的样式，与故宫内大如照壁的明代白石座屏风基本一样。这种形式的屏风在明代已相当流行，屏心为大理石或纸、绢上绘画。
黄花梨变体圆角柜 ·明朝·
高1755mm，成对之一。此柜选料极精，门板为整料对开，花纹对称；柜两侧面板也为独板，做工精到，实为罕见的明代家具精品。
榉木圆角柜 ·明朝·
虽然榉木不象花梨木那么贵重，但不失其艺术品味，在明清时期广受欢迎，被当成制家具的良材。这种圆角柜产自江浙一带，当地农村人称之为“书柜”，据说过去只有读书的人家才有这种柜子。
鸡翅木圆角炕柜 ·明朝·
高只有650mm，是北方炕头上陈设的小型柜，柜顶部采用平板直面，是出于实用的考虑。
黄花梨万历柜 ·明朝·
高1870mm，上层为亮格，有背板，券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰。这种柜式是明代万历时期最流行的样式，故名。
紫檀有束腰腰圆形脚踏 ·明朝·
高170mm，成对之一。明代罗汉床及架子床前都备脚踏，与床配合。此脚踏鼓腿彭牙式，面呈腰圆形，非常珍贵，现藏故宫博物院。
紫檀三屏风独板围子罗汉床·明朝·
此床除在床沿处压边线一道，通体素面无饰，从结构到装饰都简洁之极，是一件少见的明代家具精品。
黄花梨两卷角牙琴桌·明朝·
尺寸1200×518×820mm，桌面做特殊处理，为上下两层，中间设铜丝弹簧装置，形成一个音箱，拍之嗡嗡作响，有助演奏古琴。
黄花梨几式书案·明朝·面板1922×695×60mm，通高845mm。这种书案由两个方几作支架，上面搭放一块面板组合而成，俗称“搭板书案”。原件板面长二米半有余，修理后截去二尺多，甚为遗憾。
黄花梨夹头榫小画案·明朝·这是一件标准的明式画案，牙头雕刻有凤形图案，精美雅致，镂刻细腻。所嵌大理石面心实为珍品，山水相连，树木葱葱，宛如一幅水墨画。
紫檀四面平式加浮雕画桌·明朝·此桌造型齐整、方正，黑漆面。遍体浮雕螭纹，刀工极圆润，四足中段挖缺做。此件画桌现藏浙江省博物馆，是一件流传有绪的紫檀极品。
黄花梨夹头榫翘头案·明朝·此案为素牙头，短小方正，棱角快利。足下有雕云纹托子，案面用宽厚大材制成，造型格外简洁。案面花梨用极美之材，花纹如行云流水。
黄花梨夹头榫带屉板小平头案·明朝·案面712×377mm，在腿足高度三分之一处安置顺枨，枨子里侧挖槽装屉板，形成隔层。这种小案不太实用，隔层不宜放重物，所以只供阵设用。
黄花梨四面平带翘头条桌·明朝·案类结构的家具上常有翘头，而桌类家具上则从不见翘头。此桌有三个扁小的暗藏抽屉，这在明式案中极少见，而这种带屉的案在清代比较多见，但做法很不相同。
铁力板足开光条几·明朝·
几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。
黄花梨无束腰攒牙子方桌·明朝·
攒牙子的做法是用不同长短的直材攒接成四块牙子，再用栽榫的方法把牙子安在方桌的四面腿足之间。此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物院。
黄花梨一腿三牙罗锅枨小方桌·明朝·
桌面820×820mm，这种较小型方桌，北京匠师称之为“六仙”桌，比一般“八仙”桌边长少几公分。此桌工艺精巧，桌面嵌大理石面心。
花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌·明朝·高800mm，更为常见的形式是加矮老，高于卡子花，卡子花更美观些。罗锅枨加卡子花式。桌都无束腰，这是明式桌的一个特点。
黄花梨插肩榫酒桌·明朝·
桌长1060mm，桌面心镶嵌淡绿色大理石。这种桌坚固耐用，造型挺秀，不仅用于餐饮，亦可作读书写字之课桌。
黄花梨夹头榫酒桌·明朝·
桌长1100mm，这种小桌自五代以来，多用于餐饮。此桌牙头锼成卷云纹，桌脚线脚非常讲究。这种桌体形较小，易于移动，在民间广为流行。
黄花梨四足八方香几·明朝·（图）
高1030mm，面为攒边打槽装板做成八角，托泥为长方形四角。托泥下又有四只小足支撑，形成上下对比，此几比一般香几要高，挺秀雅致，非常罕见。
黄花梨木有束腰三弯腿炕桌·明朝·此桌特点在其三弯腿，这种腿式十分罕见，好象鼓腿之外又外加了一截外翻的腿足。
黄花梨有束腰齐牙条炕桌·明朝·
肩部有兽面装饰的桌类，一般都用齐牙条做法，牙条两端与腿足有线相交，这样可以保持兽面雕刻的完整。上有兽面，足底雕成兽爪，下抓圆球以呼应。
黄花梨圆后背交椅·明朝·
通高1120mm，成对之一。后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。
黄花梨木圆椅·明朝·（图）
通高930mm，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。
紫檀扇面形官帽椅·明朝·
座面前宽758mm，后宽610mm，俯视呈扇面形，四件之一。椅身素面，只在靠背浮雕一团形牡丹花纹，与当时剔刻漆器的作法相似。王世襄先生评此椅为“不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制的实例”。
黄花梨高靠背南官帽椅·明朝·
通高1195mm，比一般的文椅略高。“南官帽椅”的名称是由京城的匠师开始叫的，这种四不出头的官帽椅在明代只有江南才有。此椅靠背上的螭纹雕刻精美绝纶，出自高手无疑。
黄花梨矮靠背南官帽椅·明朝·
南官帽椅的造型特点是“四不出头”。此椅为藤屉落堂式座面，外形类似玫瑰椅，靠背与扶手垂直相交，座下横枨上设矮老。
铁力四出头官帽椅·明朝·
铁力木亦称“铁梨木”、“铁栗木”，产于印度和我国广东，广西一带。木质坚硬，纹理细美。座面以下施罗锅枨加矮老，鹅脖前弯。此椅结构合理、紧凑，达到了不可在此基础上任意增减的程度。
黄花梨大灯挂椅·明朝·
通高1170mm。这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一无二。
黄花梨有踏床交椅·明朝·（图）
高495mm，此为明代传世真品，非常罕见、极其珍贵。竖立四根椅足用圆材，但在穿轴钉的部位保留方形，以增其坚固程度。踏床面板为活动式可装卸或翻转，便于携带，设计精巧，制作极精。
黄花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳·明朝·
高550mm，面宽640mm见方。庄严凝重，牙条装饰具有明显的时代特点，可能年代较早。此凳体积硕大，选料做工俱精，是一件少有的明代家具珍品。
黄花梨有束腰三弯腿方凳·明朝·
明代家具的腿足变化很多，这种三弯腿比较常见，从束腰处向外膨出，然后内收，到下端再向外兜转，形成三道弯。足部一段有涡纹足、外翻马蹄足。
黄花梨有束腰三弯腿长方凳·明朝·
高510mm。由于地域方言不同，凳子也称为“杌子”，如方杌、圆椅或杌凳等等。凳或杌的基本特点就是无靠背无扶手的坐具。最早见到的凳子形象是在汉墓壁画上，呈腰鼓形圆凳。
黄花梨有束腰罗锅枨长方凳·明朝·
凳子的祖先应是上床用的脚踏。后来发展成坐具。到了明代，各种材质，多种式样的凳子很多，造型也更加美观了。
黄花梨无束腰罗锅枨加矮老方凳·明朝·
座面采用落堂式，也就是座面四周用木框，中间镶木板式嵌藤屉的作法。罗锅枨包在腿子外面，中裹腿作法。
老花梨木小板箱·明朝末·
箱长420mm，小巧精美。此类小箱在江南俗称“官箱”，盛装首饰、嫁妆等物品。此箱皆用板材，以燕尾榫构造，施加黄铜饰件，更显其秀美可爱。
老花梨四合如意纹六柱架子床·明朝
床身束腰起平地，牙板实地浮雕，起草龙缠枝植物纹，三弯腿；围子以如意云纹联成一片；顶部横眉为透雕挂檐，整个床体空透灵秀，实为一件罕见的艺术珍品。
老花梨木三弯脚矮桌·明朝
今人统称之为“炕桌”，明时期江南普遍使用此类矮桌。此桌边长695mm，束腰平地与牙板一体做成，沿边浮雕卷草纹，呈阳线形。脚头雕刻卷云纹组成如意状。
老花梨木云钩插角方桌·明朝末
这是苏作方桌较早期的形式，桌面边沿线脚交叠变化，两平两凹；桌面与腿足之间以卷云角为点缀；腿足头呈内翻马蹄形，工艺精美。
老花梨木小书案·明朝
案面长700mm，小巧精美。夹头榫结构四足把牙条夹住，形成方框，上承案面，使腿脚牢固，案面上的物品重量分散到四条腿上。此案牙头见方，高雅有趣。
老花梨木夹头榫画案·明朝·万历
此案案足上部刻纂书铭：“材美而坚，工朴而妍，假尔为凭，逸我百年。万历乙未元月充庵叟识”，可见其珍贵。画案面心为铁力木，木纹秀美，做工讲究。
老花梨木荷包牙直挡长方凳·明朝末
高510mm，凳面竹编，保存完好。腿足外圆内方，牙子呈荷包形。这种凳子在江南地区非常多见，延用至今，但其中材质差别很大。此凳为优质木材制成。
老花梨木平直券口灯挂椅·明朝
通高1150mm，是一件标准的明式灯挂椅。此椅座面应为藤编，现已不存。靠背板为整体一块，略向前弯曲；搭脑与靠背板相接处加厚，有隆起的感觉；券口平直，素牙条。
榉木圈椅·明朝
通高925mm。此圈椅为独板靠背，上部有博古纹浮雕，四周刻有委角长方形框，下部锼挖亮角。可惜座面下镂空插角花牙，为后世修理补配，木材与工艺均不能与整器相匹配。
老花梨木圆梗直背椅·明朝
此种形式为苏式家具中年代较早的一种。通体材料均取圆梗形，鹅脖、联帮棍、靠背都挺直不弯，造型简洁，隽永耐看。
老花梨高扶手矮背椅·明朝
高915mm。鹅脖稍退后单立，不与前腿足连做，通体线形坚挺，富于弹性。靠背板是点睛之做，精雕细刻，上段浮雕团纹，虚实相间；中段较长，镶平面木板，展现木纹自身的变化；下段卷草纹亮脚，与上段呼应。
四不出头扶手椅·明朝·万历
高185mm是一件明器，出土于明代潘允徽夫妇墓。搭脑呈弓形，中部为宽料，两端与后腿作套榫；座面为竹编；该椅给我们提供了明代万历时期四不出头扶手椅的标准样式
方桌、内翻马蹄凳、首饰盒、镜架·明朝
图中所展示的是一个层次较低的丫头室内情况，方桌无枨无牙子，质朴无华；桌上的镜架也极简单，与之同时代或略早都有银制镜架出土，可与之相比较。
檐顶架子床、平头案、足承、木圆盆、小方凳·明朝
此图是明代方汝洁《禅真逸史》刻本插图，天启年间制。图中较为全面地表现出当时一个中等家庭的家具情况，大床上有檐顶下有底座，是最具 代表性的一种家具。
明式桌椅陈设
这是颐和园排云殿西配殿紫霄阁内的室内陈设，翘头案、云牙方案、靠背椅都按原样摆放，可看出当时的室内格局。
黄花梨小座屏风·明朝
座屏也称插屏，尺寸较小，放于桌、案之上，用以陈设、装饰。此屏边框简洁明快，比例明快，所嵌理石花纹美丽。
紫檀三屏风独板围子罗汉床·明朝三面设围子的床又称弥勒榻，最初主要是僧人使用，或者在崇尚佛教的时期，俗人与僧侣常坐此床谈经论道而得名。此床素面无饰，高古素雅。
黄花梨三弯腿兽面炕桌·明朝炕桌是人们在炕上使用的矮桌，北方地区特有的家具。此桌弯腿上装饰有兽面浮雕。
明式家具束腰上几种常见的绦环板洞
这些绦环板一般用在几和墩的束腰处，是明式苏作家具常用的装饰手法，使家具显得更加空透、清新。
明式苏作家具几种常见的椅子脚
宋元以后，苏州一直是全国手工业最发达、优秀匠师最集中的地方，各种手工艺都达到精良无比的程度。体现在家具制作上，更是精巧到无以复加的地步。这是几种苏作家具的椅子脚。
明式家具铜饰件-吊牌
明式家具上的铜饰件造型大都方中寓圆，与整体家具风格很协调。既起到实用作用也在家具上起到点睛的装饰作用。
紫檀圈椅 ·明朝末
成对。圈椅为宋代流行的圆背交椅发展而来。此椅线型流畅，简洁柔顺。椅背板上部雕有双螭拱寿图案，外形呈如意状，使整器更加华贵。
黄花梨高面盆架 ·明朝·
高1680mm，搭脑挑出，圆雕灵芝纹，搭脑下雕花挂角牙，中间牌子雕四层云纹，整体繁简得当为明代家具中的精品。
高1685mm，底宽1760mm， 中腰处两横枨之间装三块透雕凤纹构成牌子，图案优美，繁密，在整个衣架上起到关键的装饰作用。搭脑两端出头，圆雕出翻花卷叶。凡横竖交按之处，都有雕花角牙。这是件明代衣架绝品。
黄花梨官皮箱 ·明朝·
高370mm，为明官皮箱的标准形式，无雕饰，平顶，铜质配件爽利。底座前沿用厚板锼出曲线，整体感觉稳定。
黄花梨方角柜式药箱 ·明朝·
高460mm，外形的箱型俗称“一封书”。箱内安置三排抽屉，小巧精致。这种小型家具在明代非常多见，既实用亦可用作案头陈设品。
黄花梨联三橱 ·明朝·
橱面两端带翘头，铜拉手铜叶面。整体朴素无饰，为明代闷户柜家具中的精品，现收藏在天津市博物馆。
黄花梨螭纹联二橱 ·明朝·
面长1120mm，联二橱的正面的各部位都满雕铲地螭纹，龙尾卷曲，明式风格明显。屉面浮雕正中设计下垂云头，有意留出空间安放铜制饰件和拉手，二者配合完美。
黄花梨插屏式小座屏风 ·明朝·
高365mm，其结构比大型屏风简化了许多。座墩上安钻牙的做法出自明代，从这件屏风中亦可看出。
黄花梨插屏式座屏风 ·明朝·
高2455mm，成对之一。造型结构可追溯到南宋时期，两立柱间安横枨两根，枨下设八字形“披水牙子”。屏风与立柱之间为活体，可插可卸。1995年佳士得拍卖会上一件与之类似的清代插屏以一千万人民币的价格成交。
黄花梨圆角柜 ·明朝·（图）
圆角柜都用圆料，四立柱与矮腿连成一体，是一块木料制成。圆角柜没有合页，门与柜体的结合用插轴法；有明显侧脚，柜顶也有喷出的柜沿。
黄花梨上格双层亮格柜 ·明朝·
此器颜色明亮，花纹明晰。屉面，柜门等处多有铜活点饰，尤其活页、面页都采用卧槽平镶法，使铜饰件依其厚度镶钉于木槽内，其表面与家具表面齐平，有意强调亮铜在家具上的点缀作用。
黄花梨三层架格 ·明朝·
高1880mm，这件架格的年代应在明早期，它是架格类家具中最基本的形式，三层全敞开式，四面无任何遮拦物，只在中腰处加装了两个抽屉。
黄花梨带门围子架子床·明朝·这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。明代万历民间《鲁班经匠家镜》刻本插图中有一架子床与相似。
长2065，宽802mm，为单人用卧具。有束腰直足无马蹄足。床与榻在席地而坐的时代有着明确的分工，床可坐可卧，榻只用于坐具。魏晋六朝以降，榻体增大，两者的界线开始模糊。
铁力四屉桌·明朝·足外置吊头，安牙角，颇似闷户橱。花草浮雕比较粗犷，有着浓厚的乡土气息，是一件难得的民间家具佳品。
黄花梨夹头榫罗锅枨小画案·明朝·此案罗锅枨拱起很高，呈桥梁形，尽量扩大案下空间，供人就坐其中。案高815mm，符合人体功能。
紫檀有束腰几形画桌·明朝·除桌面外遍体浮雕灵芝纹，与宫廷中其他紫檀宝座的技法相同。桌腿类似鼓腿彭牙，足下横材相连接，中央生出灵芝状云头装饰，是一件极其罕见的紫檀珍品。现收藏于故宫博物院。
黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案·明朝·面板下的透空牙子是由攒接而成，用裁榫法与腿足及板面相连接；脚枨着地与前后腿直角相交。面为整体宽厚板，俗称“一块玉”。
黄花梨夹头榫翘头案·明朝·左右各设一根横枨，做法极简单。但在一些细部处理上又极精致，整个牙条牙头都 用了比较厚的材料，图案中间鼓起，周边又加刻一道规矩的阴线，给人以饱满、面面具道的感觉。
黄花梨霸王枨条桌·明朝·高785mm，桌面略微喷出，有一不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足与桌面全仗此来支撑加固。
黄花梨无束腰罗锅枨条桌·明朝·此桌在牙头上进行雕刻，使它不同于其它素牙条条桌，显出装饰的美化效果。此类条桌的共同特点为桌面与四腿呈直角连接，造型挺拔。
黄花梨有束腰喷面大方桌·明朝·方桌面超大，超过四足所占的面积，所以叫“喷面”式。此桌尺寸很大，非常少见，面心为落堂式，原为石质面心。
黄花梨一腿三牙加卡子花方桌·明朝·腿有棱线装饰，匠师称为“甜瓜棱”。此桌是明时期最为标准的一腿三牙罗锅枨方桌。方桌俗称“八仙”桌，略小的称“六仙”、“四仙”桌。
黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌·明朝·“一腿三牙”是明代家具的一个重要特点，就是在腿子的左右有牙子以外，还在与台面成45°角的腿子上，再加一个牙子。
狂顶不止!建议置顶!
学习了.