“竹刻之乡”：嘉定难觅源头活水（转）

     今年佳士得春拍中，清康熙的竹刻高浮雕“人物圆笔筒”惊艳四方，最终以1045万港币成交，其作者顾珏正是“嘉定竹刻”的代表人物之一。“嘉定竹刻”这个专有名词再一次在人们耳边回响。不久前嘉定竹刻陈列馆也正式在嘉定法华塔塔院内对外展示近20件竹刻艺术品。记者近日前往嘉定，目的地是“新篁馆”。其主人张伟忠可谓是嘉定竹刻第一人
    竹刻之乡“第一人”
　　嘉定竹刻已有400多年的历史，嘉定也被称为“竹刻之乡”。嘉定竹刻早在明清时代就是上海地区著名的工艺品，曾经涌现了朱鹤祖孙三代、周颢、吴之王番等竹刻大家。时过境迁，如今在竹刻之乡坚持嘉定竹刻，却是一件困扰重重的事情，而这样的事情偏偏又让张伟忠碰上了。
　　20多年前，有关部门出资5万元发展嘉定竹刻，年仅21岁的张伟忠就来到嘉定博物馆学习竹刻。老师王威没有比他大几岁，却已传承了嘉定竹刻的精髓，摸索出了一套原汁原味竹刻工艺，成了当时嘉定竹刻的唯一传人。张伟忠带记者去看陈列于竹刻陈列馆中老师的作品，只见王威仿古人雕刻的圆雕笔筒，刀法精湛、力度到位，甚有古风。
　　当时，王威带出了4个弟子，为何如今不闻其名呢？张伟忠一时语塞，还是一旁的老者道破天机：原来那时嘉定竹刻用工多，效益低，王威和他的3个弟子相继转行做生意，有的开照相店，有的经营红木家具、园林绿化工程和饭店。
　　“由于当时嘉定博物馆的管理人员并不懂得嘉定竹刻，致使投进去的钱毫无成效。我当时也有点撑不住了，想做茶叶生意，以茶养竹。”张伟忠苦笑道：“哪里晓得茶叶生意未做成，又被人骗去一笔钱。之后，我的新篁馆索性就做竹刻，不卖茶了，又有旅游公司、文化公司的人找上门来，要求成批生产订购竹刻。我总觉得各个渠道不是在协助嘉定竹刻的发展，而是一种吞噬，所以我都拒绝了，再苦再累也要自己咬牙熬过来。”如今开照相店的同门师姐已经重返竹刻业，这让苦苦留守至今的张伟忠多少有些欣慰。
　　梦里寻它千百度
　　目前在嘉定古镇从事竹刻的人并不少，数数也有十几人。但是，张伟忠指出，这些人所刻多以留青、贴黄为主，这其实并不属于嘉定竹刻所特有。“嘉定竹刻以圆雕、浮雕、深雕、透雕为主要表现形式。”他说：“外界认为留青就是嘉定竹刻的特色，这是认识上的一大误区。”
　　留青之所以会在竹刻中流行，原因在于其技法比嘉定竹刻容易掌握，在经济上能够短期内就得到回报。张伟忠介绍，留青就是以竹的青皮作花。它是平面的，刀法简单，依样画葫芦，只要3个月的练习就能初步掌握，其实优秀的留青技艺也需要花上10年的学习时间。“为何看到现在多以留青刻字为主。”张伟忠说：“那是因为刻字是留青的基础，虽然它起到了竹刻的普及推广作用，但是这样的低起点对于竹刻技艺的提高与发展是相当不利的。与此同时，嘉定派传统技艺也就面临了失传。”
　　而最令张伟忠担心的是几乎没有人去刻传统嘉定竹刻，即便是他自己也很少去做。“没有经典的传世之作直接临摹啊！”张伟忠一声叹息。虽然，嘉定竹刻陈列馆就在新篁馆的后面，但是面对这20几件竹刻，他依然显得望洋兴叹。“我即便天天去看，东西没有亲自拿在手里，是无法很到位地揣摩、理解古人用刀的力度、块面和线条的，这致使竹人对竹刻传统认识少得可怜。”张伟忠说：“我为了拍这些陈列馆内的竹刻都交涉了老半天，若是想拿出来又谈何容易。”
　　在张伟忠看来，若想真正掌握嘉定竹刻的技艺，最起码得临摹几十件优秀的传世佳作，而他目前也只临摹了5、6件。他兴奋地告诉记者，自己刚联络了一位大藏家，他愿意借自己一件嘉定竹刻的精品。而更多的时候，他只能翻阅存在电脑里的资料图片。“你瞧顾珏的这件作品，柳树刻得乱中有序，极有层次感，而溪水又刻得极有动感。”张伟忠介绍图片时，眼睛显得炯炯有神，凑近屏幕，恨不得图片变成立体的实物。他幽幽地说道：“藏家手中有好东西，却不会去学竹刻。我们想学竹刻，却无奈手中没有好东西学。对嘉定竹刻缺乏历史的认识，又如何来谈继承呢。”
　　两条腿走路今年佳士得春拍中，清康熙的竹刻高浮雕“人物圆笔筒”惊艳四方，最终以1045万港币成交，其作者顾珏正是“嘉定竹刻”的代表人物之一。“嘉定竹刻”这个专有名词再一次在人们耳边回响。不久前嘉定竹刻陈列馆也正式在嘉定法华塔塔院内对外展示近20件竹刻艺术品。记者近日前往嘉定，目的地是“新篁馆”。其主人张伟忠可谓是嘉定竹刻第一人
    竹刻之乡“第一人”
　　嘉定竹刻已有400多年的历史，嘉定也被称为“竹刻之乡”。嘉定竹刻早在明清时代就是上海地区著名的工艺品，曾经涌现了朱鹤祖孙三代、周颢、吴之王番等竹刻大家。时过境迁，如今在竹刻之乡坚持嘉定竹刻，却是一件困扰重重的事情，而这样的事情偏偏又让张伟忠碰上了。
　　20多年前，有关部门出资5万元发展嘉定竹刻，年仅21岁的张伟忠就来到嘉定博物馆学习竹刻。老师王威没有比他大几岁，却已传承了嘉定竹刻的精髓，摸索出了一套原汁原味竹刻工艺，成了当时嘉定竹刻的唯一传人。张伟忠带记者去看陈列于竹刻陈列馆中老师的作品，只见王威仿古人雕刻的圆雕笔筒，刀法精湛、力度到位，甚有古风。
　　当时，王威带出了4个弟子，为何如今不闻其名呢？张伟忠一时语塞，还是一旁的老者道破天机：原来那时嘉定竹刻用工多，效益低，王威和他的3个弟子相继转行做生意，有的开照相店，有的经营红木家具、园林绿化工程和饭店。
　　“由于当时嘉定博物馆的管理人员并不懂得嘉定竹刻，致使投进去的钱毫无成效。我当时也有点撑不住了，想做茶叶生意，以茶养竹。”张伟忠苦笑道：“哪里晓得茶叶生意未做成，又被人骗去一笔钱。之后，我的新篁馆索性就做竹刻，不卖茶了，又有旅游公司、文化公司的人找上门来，要求成批生产订购竹刻。我总觉得各个渠道不是在协助嘉定竹刻的发展，而是一种吞噬，所以我都拒绝了，再苦再累也要自己咬牙熬过来。”如今开照相店的同门师姐已经重返竹刻业，这让苦苦留守至今的张伟忠多少有些欣慰。
　　梦里寻它千百度
　　目前在嘉定古镇从事竹刻的人并不少，数数也有十几人。但是，张伟忠指出，这些人所刻多以留青、贴黄为主，这其实并不属于嘉定竹刻所特有。“嘉定竹刻以圆雕、浮雕、深雕、透雕为主要表现形式。”他说：“外界认为留青就是嘉定竹刻的特色，这是认识上的一大误区。”
　　留青之所以会在竹刻中流行，原因在于其技法比嘉定竹刻容易掌握，在经济上能够短期内就得到回报。张伟忠介绍，留青就是以竹的青皮作花。它是平面的，刀法简单，依样画葫芦，只要3个月的练习就能初步掌握，其实优秀的留青技艺也需要花上10年的学习时间。“为何看到现在多以留青刻字为主。”张伟忠说：“那是因为刻字是留青的基础，虽然它起到了竹刻的普及推广作用，但是这样的低起点对于竹刻技艺的提高与发展是相当不利的。与此同时，嘉定派传统技艺也就面临了失传。”
　　而最令张伟忠担心的是几乎没有人去刻传统嘉定竹刻，即便是他自己也很少去做。“没有经典的传世之作直接临摹啊！”张伟忠一声叹息。虽然，嘉定竹刻陈列馆就在新篁馆的后面，但是面对这20几件竹刻，他依然显得望洋兴叹。“我即便天天去看，东西没有亲自拿在手里，是无法很到位地揣摩、理解古人用刀的力度、块面和线条的，这致使竹人对竹刻传统认识少得可怜。”张伟忠说：“我为了拍这些陈列馆内的竹刻都交涉了老半天，若是想拿出来又谈何容易。”
　　在张伟忠看来，若想真正掌握嘉定竹刻的技艺，最起码得临摹几十件优秀的传世佳作，而他目前也只临摹了5、6件。他兴奋地告诉记者，自己刚联络了一位大藏家，他愿意借自己一件嘉定竹刻的精品。而更多的时候，他只能翻阅存在电脑里的资料图片。“你瞧顾珏的这件作品，柳树刻得乱中有序，极有层次感，而溪水又刻得极有动感。”张伟忠介绍图片时，眼睛显得炯炯有神，凑近屏幕，恨不得图片变成立体的实物。他幽幽地说道：“藏家手中有好东西，却不会去学竹刻。我们想学竹刻，却无奈手中没有好东西学。对嘉定竹刻缺乏历史的认识，又如何来谈继承呢。”
　　两条腿走路
　　环顾嘉定四方，拥有嘉定竹刻之精品者，除嘉定博物馆藏外，存世者寥寥无几；虽以习嘉定竹刻之技艺者泛泛如涌，而真正掌握嘉定竹刻技艺之精锐者则凤毛麟角。为此，嘉定有关部门提出“振兴嘉定竹刻，打造嘉定传统文化新名片”。
　　在张伟忠的新篁馆中，就有一位来自浙江东阳的姑娘朱淑红。她在东阳的竹刻手艺已经称得上是一把手，但是今年年初她毅然来到嘉定，投师张伟忠门下。“虽然在东阳手艺已经不错了，但总感觉像是混日子。”朱淑红说：“嘉定的竹刻氛围还是不错的，相对其他地方还是能看到一些竹刻佳作，让自己的学习有个奔头。”朱淑红的一番话着实是“竹刻之乡”的安慰。
　　“可以说目前竹刻工艺品市场的培育已经初步形成，今后的市场前景会越来越好。”张伟忠说：“现在存在的问题还在于，没有一个专业管理机构来领导竹刻从业者，原本设在嘉定博物馆内的竹刻工艺部已经名存实亡。而就在嘉定的上海工艺美术学校，也没有开设专门的嘉定竹刻课程，培养嘉定竹刻研究的专门人才迫在眉睫。”
　　相关专家提出，要尽快传承和发展嘉定竹刻，必须“两条腿走路”：政府在很长一段时间内，要加强对嘉定竹刻的投入，用于扶持和帮助嘉定竹刻艺人，让他们静下心来潜心研究，创作出好作品来；对流散在民间的嘉定竹刻也要投入资金进行收购。与此同时，要依托一家或数家热心于嘉定竹刻发展的企业，成立股份制企业，采用市场化运作机制，逐步形成比较完善的竹刻产、供、销体系，复制或仿制嘉定竹刻精品，形成规模效应，使之成为嘉定乃至上海的一个主要旅游工艺品和纪念品。

　　环顾嘉定四方，拥有嘉定竹刻之精品者，除嘉定博物馆藏外，存世者寥寥无几；虽以习嘉定竹刻之技艺者泛泛如涌，而真正掌握嘉定竹刻技艺之精锐者则凤毛麟角。为此，嘉定有关部门提出“振兴嘉定竹刻，打造嘉定传统文化新名片”。
　　在张伟忠的新篁馆中，就有一位来自浙江东阳的姑娘朱淑红。她在东阳的竹刻手艺已经称得上是一把手，但是今年年初她毅然来到嘉定，投师张伟忠门下。“虽然在东阳手艺已经不错了，但总感觉像是混日子。”朱淑红说：“嘉定的竹刻氛围还是不错的，相对其他地方还是能看到一些竹刻佳作，让自己的学习有个奔头。”朱淑红的一番话着实是“竹刻之乡”的安慰。
　　“可以说目前竹刻工艺品市场的培育已经初步形成，今后的市场前景会越来越好。”张伟忠说：“现在存在的问题还在于，没有一个专业管理机构来领导竹刻从业者，原本设在嘉定博物馆内的竹刻工艺部已经名存实亡。而就在嘉定的上海工艺美术学校，也没有开设专门的嘉定竹刻课程，培养嘉定竹刻研究的专门人才迫在眉睫。”
　　相关专家提出，要尽快传承和发展嘉定竹刻，必须“两条腿走路”：政府在很长一段时间内，要加强对嘉定竹刻的投入，用于扶持和帮助嘉定竹刻艺人，让他们静下心来潜心研究，创作出好作品来；对流散在民间的嘉定竹刻也要投入资金进行收购。与此同时，要依托一家或数家热心于嘉定竹刻发展的企业，成立股份制企业，采用市场化运作机制，逐步形成比较完善的竹刻产、供、销体系，复制或仿制嘉定竹刻精品，形成规模效应，使之成为嘉定乃至上海的一个主要旅游工艺品和纪念品。